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表江爱看电影

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表江  

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何必腆着个脸  

2003-11-26 00:00:00|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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“再没有比作者的作品能更好地说明作者的了。”——黑泽明

在黑泽明的一篇自传性质的文章里,曾经提到一些关于[罗生门]的事情,[罗生门]在国际上获奖之后,黑泽明在电视里看到影片出品公司经理的访谈,大致是厚颜无耻地表示这部电影是在他的推动下才完成拍摄的,而实际情况却是[罗生门]拍摄过程中受到了这位经理的百般刁难,黑泽明当时的感觉是:[罗生门]里描写的人性上可悲的一个侧面,活生生的就在眼前。黑泽明认为“人是很难如实地谈他自己的”,甚至黑泽明对自己的描述也提出一定的质疑,认为自己也同样很难避免一定程度地美化自己,想要认识真正的他,就只有到他的作品中去发掘,因为只有作品能够如实地反映作者。
这个观点也许与“文如其人”比较接近,也许并不被所有人接受,也有不少人认为作者和他的作品是可以分割开的,但我个人认为一位作者的世界观必然毫无遗漏、无可避免地表现在他的作品里,艺术上的表现内容作者首先得说服他自己,然后才可能传达给读者、观众,如果是他自己也不能彻底理解的东西,那么他所表达的观点肯定是有漏洞的,所达到的层次也必然需要继续推进。不要以为读者很容易被“幌点”,事实上只有经过大众考验的作品才可能拥有真正的生命力。就电影这个领域而言,作品反映作者的忠诚度丝毫不比文字、绘画、音乐这些更单纯的艺术差,虽然它会有更多商业操作的干扰,但那反而能使人从作品的角度更清晰地看到作者的存在。因为越是需要妥协,越是能看到这个人的能力、智慧、性格和坚持。影史上获得承认的大师如黑泽明、小津安二郎、库布里克、费里尼等,他们的作品与他们自身紧紧相连,作者决定了作品的质量,同时作品也反过来反映作者本人,这两者的互相印证、不可分割是显而易见的。
关于这个问题的思考,其实是从胡兰成和张爱玲开始的。一开始只看到[今生今世]的节选时,以为胡兰成确实是张爱玲的知音,就一直不太同意许多人对胡兰成人格和感情的唾弃,觉得历史洪流中很难去判断个人的选择,但是看完整本[今生今世]以后,认识到胡兰成一生的所作所为,他对女子的薄幸、叛国当汉奸种种行为与他自己书写的文字里透露出来的世界观,两者实际上是完全一致的。他虽然为自己说了很多漂亮话,作了很多辩解,甚至他笔下的自己和世界始终是有光彩的,但是这一切都未能掩盖他内心的自私和凉薄。胡兰成看一切皆是好的,和张爱玲看世界的冷酷绝然不同,但是胡兰成欣欣然的表面底下,是一个不被任何人任何事情打动的完全自我利益为先的世界,而张爱玲内心对世界的热情只是被她的冷静压抑着,因她最初被世界受到的伤害而隐藏着,她冷眼看待俗世男女的态度背后其实是珍重和哀惋的,所以张爱玲的作品具有真正打动人心的力量。胡兰成与张爱玲,就像一件事物的阴阳两面,张爱玲是表面无情、内心热烈,胡兰成却是外表多情、内里冷酷。也许张爱玲被他吸引就是因为这种为一切事物所动的外在感性,无论如何个人的感情选择别人无从评价,但他的作品与人格却逃不过历史、公道的评判。胡兰成的聪明绝顶原本有能力成一代宗师,但到底因为人格境界的低下而只能沦落成一个技术超群的匠人,他的文字可读性与美感都极好,但是他看待世界的眼光却只有自己,格调的狭隘与浅窄无法从根本上打动别人。所以时隔半个多世纪之后,胡兰成的文字因为张爱玲的热销不衰而从故纸堆中被翻出来,但张爱玲即使再低调,人们也无法遗忘她的文字,读者从来都是自觉自愿地选择更好的作品。就像今天谈起[罗生门],我们只会记得黑泽明的伟大,谁又记得当年那个腆着脸的出品经理呢?


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