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大块头有大智慧:后银河映像时代的到来  

2003-11-26 00:00:00|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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昨天一大早顶着大雨去看[大块头有大智慧],一开始倒并未寄予太高的希望,华仔的“肌肉型男”和大跳艳舞的剧照都让人以为这不过是又一出“瘦身男女” 式的噱头罢了。今年杜琪峰到现在已经出了三部片,[PTU]仍然是个人认为今年目前为止最好的一部港片,前两天刚看了[向坐走向右走],梁咏琪完整地念诗那一段完美剪辑的画面仍在脑海中不断清晰回放。其实仔细想想[向左走向右走]这个故事本身和杜琪峰以往所拍的都市爱情小品是有着质的区别的,两个永远擦肩而过却始终无法相遇的人,其内里渗出一丝银河映像惯常的主题——宿命的绝望感,于是暗自设想要是以杜琪峰个人的风格来拍这个故事该有多酷,只不过出于商业的考虑,杜琪峰将这个充满自恋的伤感故事说得极其轻松而有趣。但是毫无期待的[大块头有大智慧]将我吓了一大跳,所有奔着看“瘦身男女”图一乐而去的观众所受的惊吓恐怕不能比我小,而对于所有揣着些许无奈心情去看的银河映像的死忠FANS,肯定会是一个毫无心理准备的惊喜:杜琪峰的真正野心是用商业包装去表达他一贯的个性主题,轻浮的商业噱头、眩目的明星搭配之下传达的是劫数、宿命、因果如此沉重的主题,以往两种截然不同的风格第一次融合在这部[大块头有大智慧]中。2003年也许是属于杜琪峰的一年,代表他过去、现在和未来的三部电影各自从容地粉墨登场,显示出这位创造力惊人、技法纯熟的优秀导演即将进入一个全新的阶段。 

  影片开始以两条平行推进的线索各自展开,“大块头”因被警察查问而上街裸奔这条线搞笑而略为荒诞,重案组在凶杀现场发现小箱子中藏着的印度人这条线诡异而凛冽,银河映像一贯使用的蓝光更是凸显气氛,印度人脱箱而出的场面实在是香港电影警匪片历史上从未出现过的创新之举,令人目瞪口呆、深为震撼。随后印度人在街头的飞奔和“大块头”的裸奔不期而遇,“大块头”与追捕的警犬擦身而过,回头一望、若有所悟的瞬间里,李凤仪同时和印度人遭遇,一撞之下枪里的子弹射中了警犬。这一段气氛铺陈、画面剪接、节奏把握都堪称完美,而且宿命的主题隐隐埋伏而下,其诡异神秘氛围激烈地鼓荡着观众的内心。然后是“大块头”看到李凤仪就想到自己被杀害的女友,强烈的直觉告诉他李凤仪会有危险,于是暗中保护。影片表面也一直以李凤仪的命中劫数为支点,始终在扣人心弦中步步紧凑地展开情节。“滑溜飞贼”又是一处极之意外的惊喜,其腾挪跳跃、飞檐走壁比之蝙蝠侠更有一份意趣滑稽,“大块头”的英雄救美也令李凤仪更加信任他的直觉。与此同时,李凤仪的命运也由“在劫难逃”四个字进入一个吉凶难卜的悬念,由此银河映像一贯表现的宿命主题再次被追问、阐释,但是这一次出现了十分明显的变化。李凤仪表示“既然一样都是死,不如死得有意义”,显示出杜琪峰在其主题中努力发掘的积极一面正在逐渐占上风。而且影片最终的落点其实是以李凤仪的命运来激发“大块头”的顿悟,甚至更为微妙的是,“大块头”参透的过程如果你将它看作是银河映像多年来的心路历程也未尝不可,从“大块头”一开始想要帮李凤仪,但发现自己无能为力的心情印证着银河映像之前如[非常突然]的幻灭、[暗花]的大限将至、[枪火]的逃亡等等难逃宿命的无奈;后来“大块头”又悟出其实是李凤仪的善良救了她自己,又与[PTU]传达的自救信息一致;最后“大块头”终于明白了因果的安排其实是李凤仪在帮助他走出“心魔”,至此也可以看出银河映像不断探索前路、期望更进一步的积极心态。 

  影片的前三分之二完全可以成为一个新的经典,可惜的是,其收尾却显得说服力不够。从李凤仪决定进山找出杀害“大块头”女友的凶手开始,影片的气氛和节奏十分明显与之前完全格格不入,李凤仪被杀的惨烈和孙果被感化的轻而易举令观众无法平衡内心感情的剧烈动荡,而“大块头”战胜心魔的段落未免显得有点自说自话,不够自然。结尾处理的不够完美令人十分失望,主要也是因为前三分之二太过杰出。也许导演想突出一个彻底的顿悟,但是表现出来的似乎过于直接灌输教条,而无法让观众心悦诚服。或许是因为在心态转变的过程中,导演所体会到的和传达给观众的,两者之间暂时存在着一些差距。但无论如何,最令人高兴的是看到银河映像的又一次全新的尝试,看到杜琪峰对电影永不满足的探索和追求,热烈期待“后银河映像”时代的全面到来。 

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