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表江爱看电影

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流水短评系列[203040]  

2004-04-05 00:00:00|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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浅尝辙止的女性自我成长和蜕变
[20、30、40]
导演:张艾嘉
主演:张艾嘉、刘若英、李心洁
片长:107分钟
评分:★★★
这是一部女人拍给女人看的电影,充满了只有女人才能深切体会的细节,贯穿着张艾嘉永恒关切的女性自我成长和蜕变的主题。影片以20、30、40三个不同年龄阶段的女人表现出现代女性在爱情、理想、生活等各方面的选择和心态,构思巧妙、叙事清晰、主题明朗。影片整体的可看性很强,即使是男性观众也能在轻松幽默的故事中获得许多乐趣,张艾嘉在主题表达和影片商业性之间的平衡意图表现得十分明显,基本上也算是成功做到了两者兼顾。
20岁的小洁充满梦想,只身从马来西亚来到台北寻梦;30岁的想想渴望人生的停留,却辗转于两个男人之间;40岁的Lily只想平静地守着自己的花店和家庭,却在别人庆祝结婚周年纪念的房间里看见了自己老公的照片。三段故事各具滋味,20岁的烦恼和忧虑无论如何都会转眼抛开,因为未来实在太多太多;30岁的心情最为尴尬,不知道那个对的男人究竟会否出现,而现实又是一刻也不容犹豫;40岁已经没有时间感慨,只有分秒必争地享受此刻。相比而言,也许是与张艾嘉自己的心态最为贴切,倒是40岁这段最具质感,也最出彩好看。
但整部影片看完,却让人觉得缺少了什么,也许是过于直白的主题,也许是三段故事皆浅尝辙止致使形式大于内容,这部打着女性主义命题旗帜的[20、30、40],只是外在地描绘了当下城市女性的生活状态,对其现状形成的原因和深层次的心理以及值得探讨的未来却没有来得及作更多的剖析,失望的原因是来自于对张艾嘉曾抱有的期待。[少女小渔]的青涩情怀里透出的几许苍凉,[心动]岁月变迁后改变立场和心态回首往日恋情,张艾嘉曾赋予了她的作品独特的女性思维和理解,这部新作[20、30、40]依然保持着张艾嘉的细腻和敏感,但却不再有对命运和感情深入的追问和思索,有的只是标志化的女性立场和从开始就打定主义为博得女人共鸣而设置的种种细节和手段,三个阶段的女人似乎只是现实社会的女人在银幕上的直接投射,女人的现状沦为一种具有吸引女人再次消费价值的商业元素,这似乎就是[20、30、40]所最终呈现的苍白面目。也许简单直接的表现就已经是一种关怀的态度,也许影片对于女人没有最终答案的提供就是一种可供参考的生活智慧,也许重视商业效果的架构形式是完全正确无可非议的,但可以肯定的是,曾经青涩却执着于感情的少女小渔,早已变成了那个不会再戴上浩君戒指的小柔,变成了越来越成熟圆滑的张艾嘉。




冷酷中的温情
[不归单程路] One Take Only (泰国)
导演:彭顺
主演:Porvorrid Mongkolpisit、Wutchada Sivapornchai
片长:86分钟
评分:★★★
本片由彭氏兄弟中的彭顺导演,于2003年2月14日在泰国上映。影片讲述了两个对生活抱着美好愿望的青年男女,因为帮人贩毒最终以悲剧收场。影片具有彭氏兄弟扬名之作[无声火]的凛冽风格,并且注入了更多属于小人物的温情,使得影片在冷酷的表达中呈现出朴素而动人的情怀。
影片从两人素不相识时各自的生活片段开始,直到后来才发现之前导演已经埋下伏笔,导演在片中几处包括最后结尾都采用了这样欲扬先抑的手法,先给出了结果才去展现之前的过程,既促使观众之前压抑的情感积累到一定程度才得以全然宣泄,同时也巧妙地暗示了影片主人公的悲惨命运实在并非出于偶然,悲剧的轨迹一早已经铺陈好,根本无法逃脱。对于男女主人公对生存方式的选择,导演没有做过多的阐述,只是简单的对话或背景显示出生活的无奈和他们复杂的心理。同时对男女主人公的命运导演也未曾试图做更多社会化的谴责或揭示,只是极为真实地表现了他们生活的场景和内容,这种客观而冷静的态度保持了叙事的简约和流畅,因此男女主人公的遭遇虽然只是个体的命运,但是细节化的生活常态和底层的生活环境却极容易引起观众的共鸣。影片还采用了大量色彩浓烈的色块,不仅凸显出时尚前卫的影像风格,并且对于表现影片主题也有画龙点睛的作用。彭顺的导演手法娴熟而且流畅,对于影片从整体到细节的把握皆十分到位,显示出这位年轻导演不可轻易判断的潜力。
影片的最终结尾停留在街头卖花小女孩早熟而忧愁的面容上,为这部小成本制作、故事简单清晰的影片提供了一个意味丰富、值得延伸的结尾,也表现出激烈、悲惨的影片表层故事底下,导演隐藏的真正意图是关怀那些生活中无力选择自己命运的人们。(沙迦)


摇摆于友谊和爱情的夹缝
[左边床、右边床] The other side of the bed (西班牙)
导演:艾米利奥·马丁内兹-拉扎洛
主演:帕兹·维加、娜塔莉·维伯科、古利莫·图勒度
片长:114分钟 
评分:★★☆
影片讲述了两对情侣分别与对方的男女朋友发生越轨关系,四人在友谊和爱情的夹缝中左右摇摆。本片整体风格轻松、欢快,十分具有青春气息,并且流露着健康阳光的感情,不像印象中的西班牙电影总是充斥着边缘化的奇情。
影片的可看性较强,叙事流畅,人物性格清晰,对白简洁而且幽默,但影片的主题交代得含混不清,一场四人交错的复杂情感风波最终也没有表明任何立场,这四人的感情缺少来龙去脉,出轨行为也没有任何足以说服观众的理由或情感力量,因此影片呈现的最终效果显得有些漂浮不定,它似乎不知道究竟该着重于表现男性的友谊还是真正的爱情,这不仅是剧中人物面临的犹豫,同时也是导演在处理影片时表现出来的犹豫不决,使得观众在看完影片之后难以留下比较深刻的印象。如果说导演只想简单地叙述一个故事,表现年轻男女面对感情可能出现的混乱状态,他的目的只是想让观众毫无负担地观看一部轻松的电影,而不去思考任何影片所想表达的主题,那么他已经成功地做到了。本片在正常叙事的过程中不少地方都借由歌曲来表达人物的心声,虽然算不上十分有新意,但由于导演用得比较自然,而且音乐十分美妙,因此歌曲方式为影片增添了不少浪漫色彩。
在本片中扮演索妮亚的是主演过[露西亚的情人]的女演员帕兹·维加,遗憾的是在这样一部简单、轻松、浪漫的爱情小品中,她在[露西亚的情人]中曾经表现出来的狂野、神秘气质完全消失不见,白昼一般剧烈的阳光下曾经闪烁着特殊动人魅力的帕兹·维加,变成了一个极其普通的女人,或许一个女演员的特质也必须一个懂得欣赏的导演来挖掘才能表现出来,帕兹·维加需要的导演看来是梅德姆。(刀豆)


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