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表江爱看电影

70后,看电影,写字,生活

 
 
 

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表江  

著名影评人

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人生得意须尽欢  

2004-09-04 00:00:00|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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不止一个人跟我说看我的波克不喜欢看那些完全说电影的东西,而喜欢看写生活的东西。我猜大概是我这人不善于表达,说来说去总是在说别人,其实很少说自己。不过没有办法,关于表达的障碍大概是我这一生都没办法逾越的东西,是内心根深蒂固的。

上次吃饭大家都说我换了个工作以后好似开朗了很多似的,不知道是不是真的。在我百分之八十的时间主要是自己一个人度过的生活里,大概没有人能看到独自坐在车上、行在路上的我脸上的表情是何等严肃。吉本巴娜娜写过一句话我有点印象,意思大抵是“那女子一瞬间脸上的表情如同恶魔化为凡人,对自己的弱点痛诋不休”。吉本巴娜娜的书是二十出头的时候看的了,现在看感觉有点浅了,但还是比较喜欢《厨房》和《月影》的,她的书总是小小的悲观加感性的鼓励,有点像日剧,总是有那么一点美好存在的。即使是一个人孤独而漫长的生活,也总有一些理由值得继续下去。她想说的,大概就是这个吧。现在的心情还是比较喜欢日本古典一些的散文、游记,优美而散淡的,只是来不及看很多,积压的书和碟总在提醒你人生苦短,要只争朝夕。

有时候会觉得文字里的自己更能代表自己,有时候又觉得生活中自己的性情更真实,这种不同程度上的交叉恐怕除了我自己也没有别人能明白的了,但应该说在生活中和波克上我大概能做到保持百分之八十到九十的真实度和忠诚度,这对于认识我的朋友而言,应该也足够了吧。只是朋友这个词,年纪越大越体会到的反而是脆弱,自己心底的一些情谊,纵然不变,但对于对方而言,恐怕亦不是当初的分量了。这样说,并不是在怀疑友谊,我始终相信有一些东西是能够存留下来的,但那和你分秒不停的当下是疏离的。

基本上来说,我是个无情的人。就像《花仙子》里的娜娜小姐,其实刮粉风伤害最大的是她自己,但她偏偏要做出那恶毒冷酷像,只不过娜娜脸上会愈合的裂痕不在我的脸上而已。虽然小蓓是我从小的理想,不过我对于自己命运的要求,能做成坡其就已经很满足了,自得其乐的小小狡猾,偶尔露出个狐狸尾巴,讪笑两声,也就过了。且对娜娜小姐忠心耿耿,其实坡其也有伟大之处呀。为什么《花仙子》还没出DVD呢?关于《花仙子》,我永远记得小时候漏掉的前三集,到现在也没看到过。大年初一,爸爸非要带我去奶奶家拜年,而我从小是外婆带大和外婆亲,奶奶家的事情又比较复杂,我哭着喊着不愿意去,终究也没有成功,哭丧着脸坐在爸爸的自行车后面,想着小蓓到底是怎么成为花仙子的,心里恨不得去死。小孩子的心情,看不到一个想看的电视,是要比天塌下来都严重的。只不过她能一会就忘了而已。我虽然从小就要求自己遇到苦大仇深的事情一定要牢记心扉,比如妈妈骂我、哥哥不让着我之类的事情,可惜肝肠寸断地哭过不到三分钟,就已经忘记自己的委屈,重新投入轰轰烈烈的新生活了,恨过自己多少遍没出息都没用啊。所以后来,我一直都只是一个表面倔强得要命的人。到现在,我连表面倔强都已经被生活的齿轮喀嚓喀嚓地侵蚀掉了。哇,好可怜喏。

至于说回现在的心情,讲真是没比原来快乐多少。只不过原来太过固定要在短时间内写多少多少字出来,内耗太大,两年以来确实心力交瘁。这对于一个决定要以写字为工作的人来说,实在是不健康的,总会有一个崩溃的底限的。现在虽然投入的心力或许更多,但实际上却是在吸收新的养料,这是比较正常的工作方式。我觉得对于自己的状态会是一个调整的机会,虽然写是没以前写得多了,但在波克上喷些口水,偶尔写点想写的东西,这种感觉还是不错的。至于工作和环境,还远未到什么足以把握的地步,何时何地,我对自己唯一的要求也只是做好自己的部分,自己以外有太多无法把握的东西了,那不是你能控制的。所谓尽人事,听天命真的不是一句简单的高调,很多事情你没有亲身经历,是无法体会其中作为一个人的无奈的。好象说着说着沉重起来了,打住打住。夏末初秋,应该趁着风还未寒,多到后海去赏赏月,不如今年中秋去后海赏月吧。杭州的三潭印月是几神奇,不过后海有水有月,应该也几好吧。最好来两只大闸蟹吃,那可真是神仙来了也不换了,啧啧。

前两天看了个好片《唐朝豪放女》,本以为不过是个奇情三级片,没想到原来是三级包装的女权主义电影,可谓一个唐朝女权主义者的悲剧也。鱼玄机说她不想做人老婆,不想做人妾,又不想做鸡,也不想做尼姑(舍不得剃头),所以只好做道姑了。古时候的女人看来只有这几条路,要么属于一个男人,要么属于很多男人,要么就连男人也不要碰了。当然其实现在的女人也并没有比这更多的路了。妙的是原来尼姑和道姑相当于现在的职业女性,只不过禁欲而已,哈哈。但如果说唐朝的鱼玄机是在寻找女人的出路的话,那现在《欲望都市》里那几个曼哈顿女人,她们寻找的却是女人的归宿。在这出路和归宿之间,女人经历了几千年压抑和解放的道路,命运却依然大同小异。这不知道是不是女性归根结底难以摆脱的悲哀。鱼玄机后来和她的侍女绿翘(这个名字几好听)搞同,但那毋宁说是渴望以男性身份占有女人的代入感而已,绝不是真正的同性恋。鱼玄机爱的仍然是一个不肯停留的浪子。万梓良演这个角色其实不错,那时候年轻的他身上还有股子霸气和浪荡,只不过他在我心目中油滑奸诈的坏人形象有点根深蒂固,所以微微打点子折扣。但现在的他已经只能在《兄弟》这样烂到莫名其妙无以复加的片里演一个没所谓的坏人,真是没么可讲啊。
《唐朝豪放女》的另一个好处是它的确相当难得地拍出了唐朝的那种明朗作风,豪放、糜烂、浪荡、奢欲,这些东西一不小心就会拍得小家子气了,但是这个片却难能可贵地传达出盛唐时期的烂漫,那些人浪荡不羁的背后,其实正是对盛世的一份放心,于是浪费一切能够浪费的物资,包括生命。因为盛世的后面,紧接着就是五胡乱华的不堪了,人生得意须尽欢,这样的诗句也只会出现在那时。而宋朝的软弱,使得苏东破如此豪情的诗人,亦是只能问问明月几时有?阿城老师说过,港人的文化,实是有点接近盛唐的明朗达观的。新浪潮的片,果然与别是不一样的。

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