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表江爱看电影

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谈谈关于对电影喜欢的问题  

2007-01-17 00:00:00|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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谈谈关于对电影喜欢的问题,既然说了《放·逐》是年度最爱,为何呢。因为它有情怀。
如果说2006年第二喜欢的华语片应该是《宝贝计划》。然后想去年内地有没有喜欢的,想了一圈,没有。为啥呢?因为情怀这个东西,对于内地导演来说,仍是个奢侈品。如果勉强说有,估计也就《我们俩》还多少触动我的情绪。去年内地片也有几部觉得还不错的,比方《泥鳅也是鱼》,已经接近让我喜欢的边缘了,但是还是没到。《疯狂的石头》、《鸡犬不宁》啥的,也还不错。但都不是喜欢。喜欢是比较个人的,喜欢不一定代表好,有时候挺二的一个小片,你也觉得挺喜欢,但你自己也知道那玩意上不了档次,但这不影响你多次看那个小片。内地导演的问题是什么呢,就是他们在说自己想说的那个东西,但是那东西是他们希望别人意识到那是代表他们的,离发自内心还是有那么一段距离。也许我有一杆子打到底的武断,但是大多数出发点上的不纯粹是肯定的。这一点表现比较突出的是贾樟柯,我虽然觉得《三峡好人》还不错,但是贾的伪善还是一丝一丝地流露出来,虽然我这么说恐怕要被很多人骂,他的伪善之处也确实比较难以辨别,因为忧国忧民是多么的高尚,不过关于小贾还是王朔老师的定论最靠谱“他的访谈比他的电影强”,也不用多说别的了。
《黑社会》和《放·逐》都是好片,《黑社会》格局更大一些,看的时候也心潮澎湃,但为什么更喜欢《放·逐》呢?因为它固执,它不考虑后果。但是这种固执的个人情感必须建立在导演已经早就解决了技术前提的基础上,换句话说,你还未达到这个高度时,你瞎个人就是暴露自己的无知。比如《阿司匹林》啊啥的导演没准也觉得自己彻底极了呢,那只能是让人情何以堪了。但是到达某个高度之后,具有某种情怀就需要更大的勇气和智慧,同时也是需要天赋的。有些人之所以被称为匠人即在于此。从商业片里出来的导演具有个人情怀其实非常难,杜琪峰是个难得。经过了数次对自我的认知,他的极限目前还未达到,这是多么让人期待的事情。
随口说说,莫当真。

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