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表江爱看电影

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附庸那个风雅  

2006-03-20 00:00:00|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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周五晚下班路上目睹了何为沙尘暴,说实话还真是来北京后第一次看见。真是飞沙走石、狂风席卷啊,尤其两广路工地又多,车开到东三环就时就没那么厉害了。周六天气好了很多,除了偶尔刮阵大风外。北京的风我是相当的不喜欢。去新街口买碟,没啥新玩意。没见着空山灵雨和最后胜利,大概还没出。

晚上去看昆剧桃花扇,附庸那个风雅的说(这种说法让我想起了笑意小朋友,好好玩的笑意小朋友啊)。不过还真是满好看的,虽然外行只是看看热闹。我是觉着昆曲的淡然婉转还是比京剧更合江南人的性子一些,哪怕是戏服,昆曲爱用的颜色也多是浅蓝、粉色、淡黄、嫩绿,非常之养眼。我不喜欢一堆人在一起的场面,尤其是什么打仗的戏份,觉得吵,就喜欢两个人静静往台上一站,慢啊慢地你来我去,嗓音低柔、情意切切。或是个人哀叹也不错,一慢一沉,沧桑感就出来了。唱词是那么的有中国文字的美。唱到结尾,侯方域面对道士的责问说,男女入室本是人之大伦,师父你如何管得?道士问他,国在哪里?家在哪里?君在哪里?父在哪里?侯方域和李香君这对有情人被这么一问都呆住了,竟然“对面是何人”了。对这个结局我是相当之不喜,但道士呵问之时,确有国破家亡的渺茫感,或许这就是戏剧流传至今的力量吧,无论它的价值观和方式是否已难容现世,但总有一些东西在哪个时代都能获得应和。

和牡丹亭相比的话,我觉着或许是因为那个时间比较长的缘故,在情节及戏剧上更为充分一些,白先勇改得也比较现代,但是唱的感觉似乎是这出好一些,当然我也听不出所以然,只是感觉顺耳不顺耳而已。但是牡丹亭那开场的一唱太让人难忘,今年再演恨不得就为那一嗓子再去听一下,可惜时间上很难。桃花扇最后谢幕时指导师傅出来的感觉很好,人云很有仪式感,仪式感让人看到敬意,是现时所缺乏的。我很难想象这个时代究竟是些什么人花上那么多年去学一个戏剧,同时看傲慢与偏见时,我又诧异那些人将几百年前人的生活再如今表现给人们看,这些人都是寂寞的,但内心都很满足吧。

周末看了一遍傲慢与偏见95年的电视版,其好看程度真是没法说,幽默得我必得把原著再看一遍不行了,以前看就是囫囵吞枣,领略不了那个妙处。不过另一个感慨是和看罗马差不多的感觉,就是中国现在的从事创作的人都对我们过去的历史太漫不经心了,无论是电视还是电影,都没有人下决心重现当时的景况,都没有人有那个充满敬意的心思,当年在红楼梦里是有的,胡金铨拍明朝是有的,现在,没有人再有了。其实我并不反对武林外史那种反讽,也不反对戏说,现代化是没有问题的,创造新的东西和重现历史环境那是两个路数。问题在于有些标榜着正正经经大戏名号的东西,就有条件也有义务去做那个考证的工作。但是现在,观众的胃口都已经看坏掉了,都已经习惯无论哪个朝代的人都说着一口后现代的台词了。


周日去看了路学长的新片租期,我看到电影院里还是打着租妻的字眼,觉得满好笑的,这叫上有政策下有对策。片子还不错,一百万能拍成这样很不错了。男女主角稍微有点问题,潘粤明有点溶入不了当地的那个环境,不太像一个离家多年回到家的儿子,表演上没什么问题,就是那个感觉和环境不融合。这也和导演投机取巧就用那个环境、祖屋有关。女演员演得还不错,差点风尘味。我感觉风尘这个东西,是人不能入的,一旦入了,一辈子都出不了那个味道,是刻在你心里脸上的。我看不了那些脸上有风尘味的演员(不计其数啊),虽然刘嘉玲我还满喜欢的,但也还是不行。有些事,你做过了就是做过了,即使你觉得值得,但也只有你自己心里晓得是什么滋味。

下午去按摩了一下,这腰酸背痛肩膀疼,真是要我的命啊。按了之后,总算好点。在菜场买了一把火红的非洲菊,插在花瓶里煞是好看。买花我一般不喜欢买暖色的,偏爱紫色啊蓝色之类的冷色调,不过今天看那红色实在喜庆,看着让人欢喜。夜班回家打开门一看,一把红腾腾的让人心情很不错,这种生活里的“小确幸”是我比较喜欢的。“小确幸”这个词是从村上春树那里学来的,即小而确实的幸福。有时候觉得能让人在无涯的痛苦人生里获得短暂确实的小幸福。对我来说,比如说去阳台上晒衣服的时候看到皎洁的明月,或是超市里买了大包小包的东西回来一格格在冰箱里放好,或是啃着鸡爪看电视,或是逛完淮海路在许留山买一杯外卖然后坐地铁回家,或是太阳很好趴在被窝里看书……有些是因为喜欢而不断有意重复的,有些则是意外产生以后或许不再有的,总之,这些“小确幸”是十分个体的,很难与人分享,只有你自己知道它们之于你的重要性。
已经两点了,我底稿子还没有写,却在这里乱喷口水,昏死过去。screen.width/2)this.style.width=screen.width/2;'<

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